2026.9.5
ディミニッシュ系のコードスケール
前回までで、実に21個のコードスケールを紹介してきました。 (さらに…)
2026.9.5
リディアン・クロマティック・コンセプト
今回紹介するのは、「リディアン・クロマティック・コンセプト(Lydian Chromatic Concept, LCC)…
2026.9.5
キー非依存のモード・チェンジ
さて、いよいよコードスケール理論(CST)を用いた実践を行います。当然本来的にはジャズでこれを行うわけですが、せっかくな…
2026.9.5
コードスケールのまとめ
1. モードの木(Mode Tree) ここ数回、ひたすら紹介だけをしてきたので、ちょっと溢れるほどの情報が頭の中でまと…
2026.9.5
幾つかの重要なコードスケール
スケール集めもこれで最終回。あと4つだけ、コードスケールを紹介します。しかも全員これまでのどこかしらで出会ってはいて、「…
2026.9.5
コードスケールの適用
前回、コードスケール理論の基盤となる、メジャースケール由来の7つのモード(≒コードスケール)を学びました。 モードはまだ…
2026.9.5
トライトーン代理の拡張①
前回は二次ドミナントのアイデアの応用で、「Related IIm」や「ii-V Chain」を学びました。今回も、既知の…
2026.9.5
モーダル・インターチェンジ
1. モーダル・インターチェンジとは ジャズ理論において、ii-V-I系列の技法以外でノンダイアトニック・コードを持ち込…
2026.9.5
ハーモニックマイナーのコードスケール
コードスケール理論も気付けば第5回になりました。①概論、②メジャー・ダイアトニックモード、③その適用法、④メロディックマ…
2026.9.5
メロディックマイナーのコードスケール
これまでの3回で、「コードスケール理論(CST)」の概要、メジャー・ペアレント・スケールから生まれる7つの「ダイアトニッ…
2026.9.5
メジャーのコードスケール
まずは前節で説明した「コードスケール理論(CST)」の概要をおさらいします。 1. 前回の復習 まず、コードとスケールは…
2026.9.5
コードスケール理論
1. コードスケール理論 もう一度、ジャズ編前半の内容を思い出してもらうと、ジャズの理論システムにおいてスケールの存在が…
2026.9.5
コードネームの決定法
この記事では、単音のピッチを表す場合には小文字のアルファベットを用いることで、コードネームとの区別をします。ドレミでの表…
2026.9.5
7thシェルの用法
ここまで4回に渡って「シェル」について解説してきたわけですが、ここでラストになります。最後は、7thシェルの紹介です。 …
2026.9.5
5thシェルの用法
Root、3rdときて、次は5thシェルについて。5thシェルは、3rdほど語ることは多くありませんのでサクッと解説して…
2026.9.9
3rdシェルの用法
今回は、概論で「エース的存在」と説明した3rdシェルの紹介です。 1. 3rdシェルの特質 は和音の長短を決定づける音で…
2026.9.5
Rootシェルの用法
前回の内容をおさらいすると、こうです。メロディは、コード内ディグリー(コードのルートに対してどの位置を取るのか)によって…
2026.9.5
ポピュラー理論がdim7をdimと呼ぶ理由
先日Twitterでちょっぴり話題になっていた、Diminished Chordの表記についてのお話をしたいと思います。…
2026.9.5
エンヴェロープ ❷リズム感の創出
改めて、前回の冒頭に聴いたふたつの音源を再確認します。 微妙なリズム 良いリズム 上は微妙な演奏、下の方が良いリズム感を…
2026.9.5
エンヴェロープ ❶ADSR
本節はまず音源を聴くところから始めましょう。以下2つの音源、リズミカルに感じられるのはどちらですか？ たいていの人は、上…
目次
Ⅰ章:構造の分解
Ⅱ章:旋律と和音
Ⅲ章:音階の探究
Ⅳ章:シェルの研究
Ⅴ章:ハーモナイズ概論
Ⅰ章:基本の体系
接続系理論
Ⅱ章:拡張と借用
Ⅲ章:コード種の網羅
Ⅳ章:ポップスの技法
Ⅴ章:近代の技法
Ⅵ章:ジャズの世界
Ⅶ章:古典派の世界
Ⅷ章:超流派の世界
Ⅰ章:リズムの基本
Ⅱ章:リズムの発展チャンネル一覧
連携サイト
私が運営するGUI/サウンドライブラリの開発/販売サイトです。主にu-he製プラグインのカスタムスキンや、minilogueなどのアナログシンセの波形を再現したウェイブテーブルなどを取り扱っています。
中国の音楽/動画クリエイターAizcuteiさんが、SoundQuestを中国語に翻訳してくれています。
日本留学の経験を持つ音楽家イスンテさんが、SoundQuestを韓国語に翻訳してくれています。
