2020.3.3
パラレル・メジャー
II章で、同主短調からコードを借りてくる「パラレル・マイナー・コード」を紹介しました。主調から少しだけ離脱して、新しいフ…
2020.2.24
単音のハーモナイズ
ひとつ前の記事で「シェル傾性」について確認したわけですが、ここからの記事群においては、いくぶん解像度を落とした「パリティ…
2020.2.24
詳細度数とシェル傾性
これはII章の段階で既に述べたことですが、ある音の伸ばしやすさは、カーネルとシェルの両面から影響を受けます。そして状況に…
2020.2.14
パリティと接続系
1. パリティ(偶奇性) 前回「反行・斜行・並行」を学んだことで、メロとベースのシェル関係を観察することの面白さがにわか…
2020.2.14
ハーモナイズ ❷ 文脈の考慮
前回は「4小節目」という比較的自由な環境をケースにとり、ハーモナイズのプロセスを「パリティ設定」「ルート設定」「他の音の…
2020.2.12
ハーモナイズ ❶ 3つのプロセス
さて、これまでに「メロとベースの移動方向関係」や「メロを固定してベースを変えた時のシェルの偶奇性変化」、「詳細度数でみる…
2020.2.5
シェル付けとリシェル
1. メロディ編の歩み 前回「オーダー」という言葉を定義し、作曲においてはメロディ・オーダーとコード・オーダーが頻繁に入…
2020.2.4
オーダーと独立・従属
1. オーダー 作曲するとき、メロディから作ってるか、コード進行を先に作ってからメロディを乗せるか。「何を中心に曲を組み…
2020.2.2
テンションコード ❸ テンションの選択
ここまででテンションの概念と表記法とアヴォイドについて学びました。ここからは、実践におけるテンションの選び方を見ていきま…
2020.2.2
テンションコード ❷ アヴォイドノート
前回はテンションコードの考え方や表記法について学びました。しかし実際の使用にあたっては、サウンドとして乗せやすいもの・乗…
2020.1.29
テンションコード ❶概念と表記法
今回は「新しいコードネームを知る」回です。 Ⅲ章の時は長9度を乗せた「9thコード」を紹介しました。ここではそれ以外の音…
2020.1.26
ナインスコード
今回は「新しいコードネームを知る」回です。セブンスコードにさらに音を追加して音響をより複雑化させます。I章でやった「テン…
2020.1.24
III章のガイドライン
1. 心構え 「二次ドミナント」と「パラレルマイナーコード」を知ることによって、かなりコードの幅は広がったように思えます…
2020.1.24
変化系のコードのまとめ
過去数回にわたって、新しいコードを次々と紹介してきました。ココはそのまとめの回になります。それぞれの回では定番のディグリ…
2020.1.21
マイナーフラットファイブの和音
今回は「新しいコードネームを知る」回です。 I章で解説を省いたVIIm(♭5)、II章で省いたIIm(♭5)の和音と再会…
2020.1.20
シャープファイブの和音
今回は「新しいコードネームを知る」回です。 メジャーコードを変化させて新しいコードを作ります。今回は臨時記号(♯・♭)を…
2020.1.19
スラッシュコードとシェル
ここからメロディ編のⅣ章が始まりますが、メロディ編だけでなくコード編もIII章まで読み終えていることを前提に進みます。コ…
2020.1.16
ポップスの転調技法 ❺短3度上転調
1 短3度上転調(P-R) 短3度上への転調は、まずパラレル関係のキーへの転調だというところからイメージするとよいです。…
2020.1.14
ポップスの転調技法 ❹短3度下転調
半音、全音ときてここからは短3度上下への転調です。 1 短3度下転調(R-P) 短3度上下転調のうち、今回は短3度“下が…
2020.1.13
ポップスの転調技法 ❸全音の転調
1 全音上転調 前回紹介した半音上転調と近しい効果を生むのが、「全音上転調」です。 タテもヨコもプラス2と抑えめの変化量…
目次
Ⅰ章:構造の分解
Ⅱ章:旋律と和音
Ⅲ章:音階の探究
Ⅳ章:シェルの研究
Ⅴ章:ハーモナイズ概論
Ⅰ章:基本の体系
接続系理論
Ⅱ章:拡張と借用
Ⅲ章:コード種の網羅
Ⅳ章:ポップスの技法
Ⅴ章:近代の技法
Ⅵ章:ジャズの世界
Ⅶ章:古典派の世界
Ⅷ章:超流派の世界
Ⅰ章:リズムの基本
Ⅱ章:リズムの発展チャンネル一覧
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中国の音楽/動画クリエイターAizcuteiさんが、SoundQuestを中国語に翻訳してくれています。
日本留学の経験を持つ音楽家イスンテさんが、SoundQuestを韓国語に翻訳してくれています。
