トライトーン代理

1. ドミナント・レゾリューション

ドミナントセブンスコードは、特別な推進力を持っています。V₇はIやVI_mのコードと強く結びつくわけですが、そのパワーの原動力を紐解くと、そこには「緊張と弛緩」の構造美が隠れています。

V7のコードが持つ緊張感は半端じゃないです。まずシはドへと向かう強傾性音。そしてファもミへと向かう強傾性音です。そしてファとシという音の組み合わせは、それ自体が強い濁りを持つ「トライトーン」の音程になっています。さらにはVというコード自体も、解決を望むドミナント機能のコードです。したがってV7というのは、こうした濁りや傾性が掛け合わさって増幅された、極めて強い緊張状態にあるわけです¹。 その緊張が、次のコードに進むことでいっぺんに解決される。そこに心地よさが生まれます。

特にV7→Iの方は、ベースも推進力の強い「完全4度上行」ですので、まさに「緊張と弛緩」を完璧に体現した進行といえます。このV7→Iの動きは、ドミナント・レゾリューション_{Dominant Resolution}と呼ばれます²。 日本では「ドミナント・モーション」という呼び名がよく使われますね。

とりわけジャズ理論においては、このドミナント・レゾリューションは理論展開における起点になっていて、これを原理にしたテクニックがいくつも存在します。この記事ではそのうちのひとつ、「トライトーン代理」を紹介します。

2. トライトーン代理

けっきょくのところ、ドミナント・レゾリューションのエネルギーの大部分を担っているのはファとシの2音です。そこで、同じように「ファとシ」を有しているコードならばV7の代わりを務められるのではないかと考えました。それで白羽の矢が立ったのが、V7からルートの位置を大きく入れ替えた^♭II7のコードです。

^♭II7のコードトーンは、レ^♭・ファ・ラ^♭・シで、見事にファとシを含んでいます³。 しかもコードクオリティは変わらずドミナントセブンスで、ルートの位置もIの半音上ということで、なんともIに進みやすそう。代理役としてはこれ以上ないくらいの“適任者”なのです。

ルート音がソからレ^♭に代わるということなのですが、この「ソとレ^♭」もまたトライトーン関係にあります。トライトーン離れたところにいる二人のドミナントセブンスコードが、「ファとシ」という共通したトライトーンを持っている。なんだか数理的な美しさを感じますね。

この代理技法のことをトライトーン代理_{Tritone Substitution}といい、それにより連れてこられた^♭II7は代理ドミナント_{Substituted Dominant}と呼ばれます。

トライトーン代理 _{(Tritone Substitution)}

あるドミナントセブンスコードを、ルートがトライトーン離れた別のドミナントセブンスコードに置き換えること。

代理ドミナント _{(Substituted Dominant)}

「トライトーン代理」の原理によって連れてこられた基調外のドミナントセブンスコードのこと。

応用レベルでは、さらに^♭II7以外の代理ドミナントも登場する。

代理ドミナントは、ジャズ理論ではよく「subV」と表記されます。subはSubstitutedの略、Vはドミナントのことですね。この「Sub」は「サブドミナント」のサブとは別物という点を忘れないようにしましょう。

3. 代理ドミナントを聴いてみる

では実際にコード進行を作って聴き比べてみます!

VI_m7II_m7V₇I_Δ7

これはいかにもジャズ風な、6-2-5-1の進行。V7が解決される心地よいドミナント・レゾリューション。ここにトライトーン代理を施して、^♭II7を連れてくると…

VI_m7II_m7II₇I_Δ7

こうなります。よりジャズっぽいというか、風合いの違った雰囲気がもたらされました。これが代理ドミナントのサウンドです。かなり特殊な緊張感を持ったコードなので、進行先は基本的にはIに限られます。

音階の選択

^♭II7はコードトーンがだいぶ変わっているので、どんなスケールで演奏するかも迷いますね。これはパラレルマイナーコードと同じで、元々のトーンをどれくらい残すか、雰囲気をどれくらい変えるかを基準に判断するとよいでしょう。

フラット多めの演奏

ミ・ソ・シのフラットをメロディに混ぜ込むと、かなり別のキーに迷い込んだ感じが強くなります⁴。

だいぶCメジャーキーから離脱しかけたようなサウンドになりますね。もう少しCメジャーキーに近づけるため、ソにはフラットを付けないことが推奨されます。

フラット少なめの演奏

逆にミ・ソ・シは完全にナチュラルで演奏すれば、元のV7により質感が似るため、より調性を乱さない演奏となります。極端な話、レとラすらナチュラルにして演奏することも可能です。

ミ・ソのナチュラルは全くなんの問題もありませんが、レとラをナチュラルにするのは、コードのレ^♭・ラ^♭とバチバチに衝突しますから、理論上はアウトな演奏です。

しかしお聴きのとおり、これはこれでオシャレですよね。伴奏隊とメロディとで演奏する音が分離してもイイ味が出たりするというのは、メロディ編の「ブルーノート」でもありました。

4. ^♭II7のクオリティチェンジ

^♭II7は非常にジャズのテイストが強いコードであるため、あまりにも「緊張と弛緩」の流れが露骨すぎて、かえって扱いづらいと感じる時もあります。よりマイルドな代替案として、これをメジャーセブンスにクオリティチェンジした形も存在します。

ちょっとジャズというよりファンタジーというかメロウというか、使いやすい感じになりました! ジャズでないジャンルにこれを持ち出してみます。

IV_Δ7III_m7II_m7II_Δ7I_Δ7

4-3-2-1の進行の間に、^♭IIΔ7を挟んでみました。ポップスのアウトロとかでありそうですよね。

実例

こちらはAメロのコード進行がII_m7II_Δ7I_Δ7Vという珍しい一曲。ファ-シのトライトーンがないので強い濁りや緊張はなく、代わりにメジャーセブンスならではの美しいサウンドがあります。ファンタジックな雰囲気が、「探検隊」というテーマにはぴったりですね。

^♭IIΔ7はファ-シのトライトーンを有していないですから、定義上「代理ドミナント」には含まれません。ただII_mとIの間に挟めるという点で共通しているので、セットで覚えるとよいでしょう⁵。

5. 裏コード

この「代理ドミナント」は、日本ではしばしば裏コードと呼ばれます。これはソとレ^♭が、五度圏で見たときにちょうど正反対の位置にいることから付けられた名前です。

ルートを裏側にひっくり返すから、裏コード。堅苦しくなく、直感的であるという点においては優れた名前ですね。日本国内では、どちらかというとこの名前の方が「代理ドミナント」や「トライトーン代理」という言葉よりも有名ではないかと思います。

トライトーン代理の応用性

今回はV7を例にとって「トライトーン代理」を行いましたが、実はドミナントセブンスコードであればどんなコードでもこのトライトーン代理が可能です。これは特にジャズにおいて重要になる技法なので、そうした発展的なトライトーン代理は、VI章のジャズ理論編で紹介することにします。

まとめ

• V₇を代理するコードとして、II₇が使用できます。これを「裏コード」と呼びます。
• それをクオリティチェンジしたII_Δ7も同様の文脈で使用することができます。
• この技法、アイデア自体の名称は「トライトーン代理」で、国際的に通じる呼び名は「Substituted Dominant」です。