ジャズ篇におけるスケール（モード）名の前につく音名（アルファベット）の意味は？また、ジャズ篇における「キー」という概念について

まず前提として、ジャズ理論は前半の「基本的なジャズ理論」、中盤の「コードスケール理論」、そして終盤の「リディアン・クロマティック・コンセプト」の3つに分かれています。そしてこの3つはそれぞれ微妙に理論の構築法や考え方が異なっています。

「モーダルインターチェンジ」は、どことなくいかにもコードスケール理論に属しているように見えますが、その実この二者はまったく繋がりはなく、むしろ根本思想が大きく異なっています(この差異・齟齬については、「コードスケールの適用」や「キー非依存のモード交換」で少し解説しています)。

そこをハッキリさせる意味も込めて、「モーダルインターチェンジ」はCSTよりもずいぶん手前に紹介をしています。したがって、「モーダルインターチェンジ」を理解する際に、CST特有の「第Vモード」といったアイデアを持ち込むと整合性が取れなくなるのは当然です。

B♭の例でC MixoやC DorianがB♭から始まっているのは意図的なもので、「今やっていることはCSTとは異なる思想系列のものです」ということを読み返した人たちに向けてほんのり示唆しています。(ですからここで違和感を生じたということは、ある意味CSTのアイデアがしっかり身についている証拠と言えるかもしれません😎)

ひとまず、CSTとモーダル・インターチェンジの発想は互換性がないことをふまえ、CSTの思考法を一旦すべて取り払ったうえで改めて記事を読んでみてほしいと思います。

また、ジャズ篇の3部構成のお話から考えますと、ジャズ篇全体を俯瞰した場合
「キー依存→キー非依存へ」という話の流れになっていて、「モーダルインターチェンジ」
の段階ではまだ「キー依存」の考えで話が進んでいるのかなと理解したのですが、問題ないでしょうか？

まさにそういうことです! 最近、そこを分かりやすくするために章を分けた方がいいのかな?とも思い始めています…。
「キー」という言葉は確かに、長調/短調のクラシック世界観が前提にあると思うので、ジャズ的・モード的なアイデアを扱っていく中では「キー」という言葉をもっと繊細に扱って書くべきだったかもしれませんね。ちょっとそこは本編の改善課題のひとつにしたいと思います🙋‍♂️