二次ドミナント

1. ドミナントセブンスのパワー

コードネームでただ「7」がついただけのセブンスコードは、「ドミナントセブンス」と呼ばれるコードクオリティでした。基調和音でいうと、Vをセブンスコードにした時にだけ登場する特別な和音です。

V₇が特別な存在である理由は、単にコードクオリティが他とカブってないというだけではありません。3^rdと7^thの間の間隔が、[6半音]になっているのが実はたいへん重要なポイントです。

「二音のハーモニー」の記事で、[6半音]のサウンドは濁っていて不気味な感じがするとして紹介しました。

「半音6つ」の質感

非常に個性的なサウンドであるので、[6半音]は三全音_{Tritone/トライトーン}という特別なあだ名でもって親しまれています¹。

トライトーンの解決

「トライトーン」は非常に強い濁りを持っていて、音響的に不安定であり、リスナーの心にはより安定したコードに進んで耳を落ち着けたいという欲求が喚起されると言われます。だから後続の和音でこれを解決させてあげると、非常に明快な「緊張→緩和」の流れが構築できます。V₇の場合、その典型的な進行先はIです。

この進行は、以下4つの理由から理論上は最強クラスの結びつきの強さ、進んだ時の明快さを持っているとされます。

• ベースは最もパワフルで推進力のある5_▼である。
• 盛り上げ役のVからリーダーであるIへ着地する。
• トライトーンの強烈な濁りが解消される。
• ファ・シという強傾性音が2つともなめらかに半音移動で安定音に着地する

気持ちいいと感じる要素がギュッと詰まっているわけですね。「お辞儀の時のピアノ」でおなじみのコード進行でも、V₇→Iの進行が使われていて、この進行はクラシックとジャズにおいては最重要の地位を持つ特別な存在です。

お辞儀の進行 : I-V7-I

「トライトーン」は、音楽理論において“緊張と緩和”の“緊張”を司る典型的・象徴的な存在であるわけです。このトライトーンが解決する結びつきの強さを活かして基調外和音を使いこなそうというのが今回の内容になります。

2. お供を作る – シャープ系

繰り返しになりますが、この「ドミナントセブンス」というコード種は、基調和音内だとV₇しかありません。Iだけが、自分をよく引き立たせる最高のサポート役、最高のかませ犬を所持している状態です。他のメンバーたちは、さぞかし悔しい思いをしているでしょう。

Vの場合

Vに対して強進行するセブンスコードは、基調和音だとII_m7です。

II_m7にはトライトーンがないため、Vに対する結びつきはそのぶん弱いと言えます。なんとかして結束力を強化できないか? ここで諦めずに、II_m7をドミナントセブンスへと強制的にクオリティ・チェンジさせることを考えます。

すると、2つの効果が生まれました。1つ目は、II₇自身がトライトーンの濁りを持つので、これを次のコードで解決したいという欲求を発生させることができます。そして2つ目、ファ^♯の音がソへと半音で繋がることになり、接続がよりスムーズになりました!

II_mをIIにするテクニック自体は、I章のクオリティ・チェンジの回で紹介済みですね。新しいのは、セブンスまで音を積むことでトライトーンの濁りを発生させ、より複雑なサウンドとより強力な結束を演出したことです。

聴き比べる

II_mとII、そしてII₇という3つを聴き比べてみましょう。

VI_mII_mVI

VI_mIIVI

VI_mII₇VI

構成音はそれぞれ似ているので、差はそこまで大きくありません。でも微妙な濁りが加わっていて、IIがただただ明るく元気なのに対し、II₇は少しひねくれてファンキーな風合いになっています。今回の曲調では、II₇が一番よくマッチしているんじゃないでしょうか。

実際の例

こちらはまさに、上で紹介した進行そのものですね! 曲調も似たファンキーなタイプで、II₇はまず明るくて、加えてセブンスの濁りが大人っぽさのような雰囲気も演出するということで、本当にぴったりです。

VImの場合

VI_mでも同じことが言えます。強進行のお供となるセブンスコードは基調和音だとIII_m7ですが、これをIII₇に変えれば、トライトーンが発生し、ソ^♯→ラという半音進行が加わって、より結束が強まります。

聴き比べる

IV_Δ7VIIIVI_m

こちらは典型的なJ-Popのバラード風コード進行です。IIImをIIIに変化させたことで、情感を強くするんでしたよね。これをさらにIII7に変えてみます。

IV_Δ7VIII₇VI_m

IIIの和音が表現する感情の高ぶりのようなものが、セブンスコードになることでより強く表現できている感じがありますね。今回のようなバラード調では、こちらの方が魅力的に聴こえます。

IImの場合

II_mでも全く同じです。お供のVI_mをドミナントセブンスにクオリティ・チェンジすることで、結束が高まる。

聴き比べる

II_m7V₇I_Δ7VI

II_m7V₇I_Δ7VI₇

上はシンプルな三和音のメジャーコードですから、キッチリ明るく元気な感じがします。対する下は、セブンスにしたもの。濁りの強いドミナントセブンスコードですから、その分オトナな表情がしています。今回の曲調だとどちらも一長一短で、乗せる歌詞やメロディ次第かなというところです。

そんなわけで、ここまではほとんど「クオリティ・チェンジ」の回の延長線上という感じでしたね。クオリティ・チェンジによりメジャー化したIIIIIVIは、セブンスまで音を積んでII₇III₇VI₇とすることで濁りを強め、特に強進行した時のスムーズさを高めてくれることが分かりました。

IIImの場合?

この調子でいくとIII_mの相棒はVII₇となるのですが、VII番目というのがやっぱり特殊で、他と比べるとポピュラー音楽での重要性が落ちます。そのためこのコードに関しては、のちのちVIIの和音を取り扱う際にまとめて紹介することにして、ここでは割愛します。