丸サ進行の変形について

自分の音源なので自分が答えます(^q^)

そのコード進行の最後は、♯IVm7です。メロディで9thの音も通っているので、元の調からするとド・ファ・ソの3つにシャープがついた状態にその時だけ移行しています。

この音源自体が実はコード編V章「パラレル・メジャー」の記事から流用したもので、技法の説明もそちらに詳しく書かれています。

パラレル・メジャー

個人的な印象として、♯IVm7は本来VImやIVΔ7、もしくは♯IVø7が来るような場所にサプライズで登場させる使い方がよくハマるイメージです。この3つのコードはいずれもラ・ミを構成音に持つので、♯IVm7においてもラ・ミを表に出すことでまるでそれらのコードであるかのような“扮装”をして、調性の揺らぎを抑えることができます。

せっかくなので、記事に載せきれなかった用例を紹介します：

♪ザ・なつやすみバンド – 『Odyssey』Aメロ

♪スピッツ – 『未来未来』 Bメロ

『Odyssey』は普通なら♯IVø7が来そうなところに、『未来未来』 は普通ならVImが来そうなところに差し込まれていて、意外性を生み出していると思います。

楽曲分析については、音楽アプリにコード進行別のプレイリストを作ったり、メモ帳アプリにメモしているものもあります。

ただ♯IVm7のような“レアキャラ”に関しては、遭遇した時の衝撃がけっこう強いので、そのインパクトでそのまま記憶に残っていたりします(*･v･*)
やっぱり自分で分析して見つけたものというのは忘れにくい気がします。