三つの短音階

I章、II章はずっとメジャースケール一本に絞って、メロディメイクについて学んできました。III章では、いよいよメジャースケール以外の音階について学んでいきます。

準備編以来ずっと、この音階のことを「マイナースケール」と呼んできました。しかし、実はマイナースケールは何種類か派生形が存在するのです。それを今回確認していきます。

1. ナチュラル・マイナー

まず、これまでの通常のマイナースケールは、より正確な名前を自然的短音階_{Natural Minor Scale/ナチュラル・マイナースケール}といいます。何も施していない自然状態の音階だからですね。

もうすでに聴きなれた音階なので、何も言うことはありません。

求心力が足りない

しかし、Ⅰ章で音階の「引力」と「傾性」について学んできた我々は、ひとつのことに気づきます。長調においては、トーナル・センターのすぐ半音下に、「導音」がいました。

傾性の強い導音が半音上行して中心音に終止する。そこに強い「スッキリ感」があって、それを生かすのがメロディ作りの基本でした。一方で、短音階というのは、「ド」じゃなくて「ラ」の方がリーダーとなって動く世界です。

ですから比喩的に言うと、「短調帝国」をしっかり築き上げるには、ラにリーダーとしての求心力が欠かせないわけです。しかし、改めてメンバーの並びを見直すと、ちょっと不安がよぎります。というのも、さっきの主音・導音のような、半音のペア関係が存在しないのです。

ラの下は、全音差の「ソ」です。「音名と階名」の内容を思い出しますと、このソは「下主音」と呼ばれ、「導音」とは呼ばれません。イマイチ主音へと導いていってくれないからです。

だからこのままでは、「半音進行の美しさ」を使った「スッキリ解決」が出来なくなってしまいます。

ポピュラー音楽においては、これはさほど問題ではありません。コード編のはじめにあったとおり、今は長短なんて曖昧なくらいがちょうどいい。しかし、これを問題視したのがかつてのクラシック界でした。「美しく流麗な音楽」を目指すクラシック界は、この問題の解決に努めたのです。

2. ハーモニック・マイナー

その解決策とは簡単で、ソに♯をつけること。それによって、短調でも長調と同じように、中心への引力を強めることを考えたのです。

「ソなんてもういらねえ。半音下のソ^♯がオレにとっての導音だ」。これが、ラが短調帝国を築くために選んだ道です。音楽理論で「短調の導音」という言い方をする場合、それはこの半音上げられたソ^♯のことを指します。

こうやって第Ⅴ音に♯をつけた音階のことを和声的短音階_{Harmonic Minor Scale/ハーモニック・マイナースケール}

百見は一聞に如かず。音源を聴いて比べましょう。

こちらがナチュラル・マイナー。やはり中心への引力が弱い感じがしなくもない。この「ソ」の音にシャープをつけて、エネルギーを高めます！

これがハーモニック・マイナー！ かなり「解決感」が高まっています。古典派クラシックにおいては、こちらを基本にするのが良しと考えたのです。

コードに与える影響

そうなれば、当然コードにも影響が出ます。例えばIII_mのコードは、基本的にIIIへ置き換えられることになります。コード編でやった、クオリティ・チェンジ。それが常態的に行われるということです。

また、ソが半音上がるのが基本になるせいで、ちょっと使いにくくなるコードとかももちろん出てきます。より具体的な様式についてはコード編のⅦ章でやることですが、こんな風にしてまで、クラシックでは「中心音への半音上行解決」を大事にしたのです。

3. メロディック・マイナー

しかし、ハーモニックマイナーにも問題があります。ソをシャープにした結果、ファとの間がちょっと開きすぎているのです。

だからさっきのハーモニック・マイナーの音源、ちょっとアラビア風、ペルシア風というか、けっこう変わった響きがしています。ファ〜ソ^♯という距離は、度数でいうと「増2度」と呼ばれるものになります。¹

増2度は、距離だけをみれば「短3度」と同じで、半音3つぶんも離れています。そうすると、ここだけ距離が開きすぎで、音階を上がっていく際のなめらかさに欠けている。これがハーモニックマイナーの弱点です。

このままだとこの響きをうまく扱うのが大変なので、バランスをとるためにファもシャープにすることを思いつきました。

このようにしてメロディラインの均衡を保った音階を、旋律的短音階_{Melodic Minor Scale/メロディック・マイナースケール}その名のとおり、旋律としての美しさが重視されているのです。「増2度」が消え、アラブっぽさみたいなものが無くなり、使いやすいサウンドに進化しました!

とはいえ、ちょっと音を変位させすぎているところがあって、あまり好き勝手にファ^♯なんかを使うと、調性がよく分からなくなってしまいます。ゆえにこのメロディックマイナーは、上行時はこの「ミ・ファ・ソ」と順次上行するのが定型句のようになっており、また下行時は変位をさせないのが基本です。

場合によっては、「ソのシャープだけは下行時にも取っておこう」というパターンもあります。

この辺りは、曲想のバランスと相談して、最適なものを決めていくような感じ。意外と、厳密にはなっていません。特に、ジャンルによって好みが大きく変わってきます。
例えばジャズなんかでは、即興演奏の中でファ^♮とファ^♯が混在しては音が濁ってマズイので、上行も下行もファ^♯にする風習があります。

そこに由来して、「上りも下りもシャープ」のメロディックマイナーは、ジャズ・メロディックマイナー_{Jazz Melodic Minor}と呼ばれたりします。