調性引力論 ❶ 傾性とその解決

ちょっと前に音の「傾性」について説明しました。半音での進行先が存在するファとシは、その方向へ進んで解決しやすい傾向、すなわち「傾性」を持っているという話です。

ではファとシ以外の音はどうなっているのか?そこを詳しく確認していくのが、今回の内容となります。

1. 安定音・不安定音

まずドレミファソラシの7つの音は、安定音_{Stable Tone, st}と不安定音_{Unstable Tone, ust}という2つのグループに分かれます¹。

ファとシが不安定なのはもうおなじみですが、他の音の分類をきちんと紹介するのは、はじめてですね。改めてドレミの音階順に並べると、こうです。

ミとソは、「ミ→ド」「ソ→ド」という主音への進行によってさらに安定できるという点から傾性が“ある”と説明される場合もあります。ただファ・シに代表される不安定音との比較で言えばずっと安定していて、不安定音の解決先として機能しています。なのでここではミ・ソに関しては傾性がないものとみなして扱っていきます。

2. 傾性とその解決

一方で不安定音たちは「緊張と弛緩」の“緊張”の方の役割を担っていて、解決して音楽を“弛緩”させるのがベタ、基本形となります。そしてその際の移動量が少なければ少ないほど自然で流麗なモーションになるため、ファはミ、シはドへと進むのが最もスムーズに感じられる。

残ったレ・ラは「不安定だけども、半音で寄りかかる相手がいない」ということで、ファ・シほどではない“やや不安定”な状態、つまり中程度の傾性を有すると言えます²。

ラは上に待っているのが不安定なシなので、解決するには下行しかありません。もし上に行くとすれば、「ラ-シ-ド」と2段進む解決が基本型と言えますね。

レは、全音上下にミ・ドがいて、安定音までの距離が等しい環境にあります。このような場合、どちらへも十分自然に解決が可能ですが、どちらかというと上よりも下へ行く方が自然という見解がしばしばなされます³。
そのように唱える理由としては、まず下にいるのが中心音たるドの音なのでそちらへ進む方が安定的な動きだという考え。それから、大原則としてメロディは上行より下行が緊張を緩和する自然的な動きだという考えがあります。これについては以前も「音重力」という言葉で紹介しました。

とはいえ「半音か、全音か」という目に見えて分かる違いと比べると、やや観念的なところは否めません。実践においては、レの解決方向に関してそこまで力の差はないと考えていいと思います。

簡単にまとめると、レ・ファ・ラは下行解決が第一候補。シだけは上行の方がスムーズです。逆方向への解決は、第二候補ということになります。

第一・第二の解決

本格的な書籍では、それぞれを第一の解決_{Primary Resolution}・第二の解決_{Secondary Resolution}と名付けているものもあります⁴。 それも踏まえて、ここまでの話をひとつの図に集約してみましょう。

実践においては、第一・第二なんて堅苦しい分類を考えなくても、感覚的にそれぞれの動きを体得するのがよいでしょう。ただ一応これが、メジャースケールにおける傾性構造の“完成図”と言えますので、もし印刷して貼るならコレというやつです。

遅れて解決

そんなわけで、解決するのが一番のベタ、一番のベーシックです。しかし他にもやり方は当然あって、代表的なものが、他の音を少し“回り道”をしてから解決する、ディレイド・レゾリューション_{Delayed Resolution}です⁵。 これも定着した和訳がないのですが、強いていうなら「遅延解決」でしょうかね。いくつか例を見てみます。

(3)のように、ファから始まったものの最終的に行き着くのはミじゃなくドなんていうパターンも考えられます。こうして見ると、たった3音の連なりでも実に様々な表現が出来ることが分かります。これがメロディ作りの奥深さであり、面白さです。もちろん実際には「あえて解決しないでフレーズが終わる」というテクニックもありますから、その組み合わせはまさに無限です。

さて、流れに乗って多くの内容を説明したので、ちょっとお腹いっぱいかもしれませんね。ひとまずは、安定・不安定。この二分法でザックリと把握することがスタート地点です。

そしてファ・シだけでなくレ・ラにも解決の面白さがあるということが分かれば、今回の内容の理解としては十分です。

3. 実例をみる

ずっと理論の細かい話だけが続いてしまったので、ここからは実例を聴いて、ここまでの内容を確認します。

ソの安定感を聴く

ソの音は本当によく安定していて、どこまでも伸ばすことができます。

映画の主題歌になった、スピッツの「歌ウサギ」という曲。メロは0:45〜。一本調子のメロディが特徴ですが、それが「ソ」の音です。傾性が無いに等しいので、これくらいずっと連打していても全く問題なく成立しています。でもやっぱり主音で伸ばすのと違って、浮き足立っている感じがありますね。何となくウサギっぽいとい言えばウサギっぽい。安定音たるド・ミ・ソは、聞き手に何ら緊張感を与えずに伸ばし続けることができます。

レの中傾性を聴く

一方で、中傾性音のレになると、伸ばし続けることは出来るものの、その浮遊感が独特の印象を与えます。

「I’m a scatman!」の後の、歌い出しのフレーズがレの連打です。あえて解決をしないことで緊張を生み、「これから何かが起こるぞ・・・」という期待を高めている。イントロにぴったりの素晴らしいチョイスといえます。

もう少し最近の例から。こちらはサビ後半の印象的な”Likey”というフレーズの連呼が、ちょうどレの音になっています。これは安定音だったら落ち着きすぎてワクワク感が足りないし、かといって強傾性音では、ここまで連打するとストレスになって来るでしょう。中傾性のレだからこそ、絶妙にクセになるメロディとして成立しています。

シの高傾性を聴く

シ・ファの解決についてはすでに「半音進行と傾性」で述べていますから、ここはあえて、解決しない例を聴くことで、「もし伸ばしたらどれほどの緊張感を生むか?」を学ぶことにしましょう。

椎名林檎の「茎」は、サビの終わり方が特徴的で、導音(シ)の音で伸ばし続けています。この緊張感、不安感は、不気味な曲想にぴったり。完璧なチョイスと言えます。

シをあえて解決しない“導音伸ばし”は椎名林檎の得意技です。こちらはメロですが、「考えてみて」のところが、やっぱりシの音。もし主音に解決してしまったら、含みや色気のようなものが無くなって、一気に曲がつまらなくなってしまうでしょう。
このあたりはまさに「禁則破りは音楽の進化の歴史」という象徴的な部分で、古典派理論の哲学では音楽が緊張したままで終わるのは禁物です。でもそういう“禁断の領域”に足を踏み入れることで、悪魔的な魅力と刺激を求めてきたのが、音楽の歴史なのです。

ファの高傾性を聴く

そんなわけで悪魔的魅力をもつシですが、一方ファはなかなかの扱いづらさがあって、位置的にコードとぶつかって濁りやすい音でもあります。せっかくなので、頭がおかしいくらいファを伸ばした例を紹介します。

こちらは「ポピパッパパー」という、先ほどの「スキャットマン」のオマージュと思しき楽曲です。冒頭の「Say ポピパパッピピプ・・・」というフレーズが、ずっとファの音を伸ばしており、一切解決しません。このパートはすごく“何か変なものを見させられている感”があると思います。その要因の第一は歌詞ですが、第二には「コード進行とか無視して強傾性音のファを伸ばしっぱなしにしてやる」というメロディの奇妙さが確実に寄与しています。
この曲は“変な曲”であることを意図して作られているので、このメロディはその方向性に正しく従って作られた意図的な“外し”として成功していると思います。しかし、もし普通の楽曲でこんなにファを解決しないまま連打したら、落ち着かなくてあまり良くは機能しないでしょう。そこが安定音とは違うところです。