シックスコード

1. 6thコード

3つの構成音からなる和音は三和音、4つの構成音からなる和音は四和音というのでした。そして四和音の代表といえば、II章でやった「セブンスコード」です。しかし7度を足すという選択肢があるのなら、当然6度を足すということも考えられます。それが今回とりあげるシックスコード_{Sixth Chord}¹です。

セブンスコードと同じ要領で、Cメジャーコードに6度を加えたものは「C6」、Cマイナーコードに6度を加えたものは「Cm6」と表されるコードになります。

重要な暗記ポイントとしては、一般に「シックスコード」といったら、それは原則的に「長6度」を加えたコードを意味します。C6は「メジャーコード＋長6度」、Cm6は「マイナーコード+長6度」ということになる。もうひとつの6度である「短6度」を足した場合、それはIV章で扱うもうちょっとハイレベルなコードとなります。

2. サスペンド系としての6th

メロディ編II章のシェル論では、コードの中で奇数度となる音と偶数度となる音とではまず役割が大きく異なるという話でした。2・4・6度の音は濁りを生じます。

シックスコードは偶数系の度数ということで、そのキャラクターにはsus4やsus2に少しだけ通じるところがあります。その用法のひとつとして、普通のコードに対するサスペンド、展開を引っ張るような技として使うことができるのです。特にIやVのコードでそうした使い方が考えられます。

III_m7IVV_sus4V

こちらが以前やったsus4の使い方。ド→シという形で解決を作るんでしたね。

III_m7IVV₆V

そしてこれがシックスコードを使ったパターン！ こちらはミ→レで解決を作る。全音での移動なので、sus4ほど明からさまな感じはせず、控えめなタメという感じになります。
このような使い方をする場合、解決先となるレを鳴らしてしまうとある意味“ネタバレ”になってしまうので、これを抜いてソ-シ-ミの3音編成にすることも十分考えられます。これに関しては、どれくらいのタメ感だとか、どれくらいの濁りを欲しているかによって調整します。

3. 濁り系としての6th

一方、特にサスペンド的な目的ではなく、7thのように音を濁らせる意味で使う場面もあります。

I6I_Δ7I6I_Δ7

こんな具合で、セブンスとはまた違った濁りをシックスコードは演出してくれます。

IV6は定番

シックスコードの中でも特に使いやすいのは、IV6です。妙な哀愁のようなものがあって、特にJ-Popやゆったりめのロックなどで相性がよい。

IV6VI_m7IV6VI_m7

こんな感じで、濁りが絶妙な陰となって哀愁を生みます。IVにおける6^thはレの音になりますから、カーネル的に見ても浮遊感のあるぴったりな配役です。

こちらは実例。イントロでIVときて、そのあとIV6→IV→Iと着地します。メインのエレキギターがクッキリと6^thの音を鳴らしているので、その効果が分かりやすいと思います。ロック気の強いディストーションがかかったギターですが、6^thが陰りを加えることで、「パワーコード」のようなガンガンパワフル感とは違ったメロウさを演出しています。

4. マイナーシックス

マイナーコードに長6度を加えた「マイナー・シックスコード」は、基調和音内だとII_m6が唯一臨時記号なしで作れます。III_mVI_mでは単に音階に沿って6度を足すと「短6度」となってしまい、通常のシックスコードとは別物。「IIIm6」「VIm6」を作ろうとするとシャープが入ってくるので使い勝手は低めです。

II_m6はご覧のとおりシの音が乗ることになるので、カーネル的にみて不安定な部分があります。

II_m6VI_mII_m6VI_m

こちらはII_m6の使用例。ファとシを含んでいるということで、少しV₇に総体的なサウンドキャラクターが似てもいます。そのため上例のように後ろにトニック系のコードを置いてあげると、いい具合に不安定さをキャッチしてくれます。もちろんドミナント系を後続に置くことも可能ですけども。

枯れた味わいのようなものがあるので昭和歌謡曲のような古めかしいテイストを出すときにはぴったりですし、ちょっと一風変わった味付けをII_mに施したいという時に選択肢として上がってくるという感じです。

パラレルマイナーと合わせる

ほか、パラレルマイナーコードのIV_mにレを乗っけて作るIV_m6は非常に魅力的で、もっと哀愁が欲しい！というときに、トッピングのように6^thを乗せてあげるとよいです。

IV₆IVm₆IIV₆IVm₆I

おなじみのIV→IV_m→Iに、6^thの装飾を加えたもの。IV_mが持つ哀愁、切なさがさらに引き立った感じがしますよね。

5. 「転回形」との類似性

すでに気づいたかもしれませんが、シックスコードは6度の音を足すわけですから、6度上(=3度下)のコードと構成音の類似性があります。

より正確には、「短3度下のセブンスコードの第一転回形」として見ることができる。この2種類のコードネームはどちらも指し示す構成音が同じであるため、どちらで表記してもよいということになります²。

I₆やIV₆が陰りや哀愁を表現するのに長けている理由の一端を、この3度下のマイナーコードとの類似性に求めることもできるでしょう。

代理コードとして用いる

そうなれば当然、VIm7をI6で、IIm7をIV6で代理しようといったアイデアも出てきますね。それはコードを「第一転回形」に変換するのと同じことです。

IV6VI_m7IV6I6

こちらは先ほどの音源を元にして、ラストのVI_m7をI6に交換したもの。手前からの文脈もあって、このI6はややVI_mの和音に近似した意味合いを帯びています。Cを元にしているのか、Amを元にしているのか、ハッキリしないような中間域にいますね。

これは別に、どっちかハッキリさせる必要などありません。“どちらとも言えない”という玄妙な表現が扱えるレベルまできたということなのです。

セブンスコードがサウンドのバリエーションを大きく広げたように、シックスコードもまた使う場面しだいで様々な演出に活用することができます。

まとめ

• 三和音に長6度を加えた四和音を、「シックスコード」と言います。
• 基調和音では、III_mIVVであれば臨時記号なしでシックスコードが作れます。
• 主な用法にはsus4のような緊張感の演出と、セブンスコードのような濁りの付加があります。
• シックスコードは、セブンスコードの第一転回形と形が共通しており、その類似性を活かした用法もあります。