クロマティック・ミディアント

F(サブドミナント)をトニックとみなすことはできません。それはもうヘ長調になってしまいます。成立しません。

クロマティック・ミディアントというものは「同主調短調からの借用」という和声の言葉でも説明できます。

CからE♭という離れたコードに飛べるのは、ハ長調と主音が同じハ短調のコードだから許されることです。

また、「各音度調」という言葉もあります。ダイアトニックコードから始まるそれぞれのキーなら自由に転調できるというものです。

例えばハ長調なら、Dm→ニ短調　Em→ホ短調　F→ヘ長調　G→ト長調　Am→イ短調　BdimはBmにしてロ短調に転調することができます。

ただ、調号が一つや二つ変化したキーに転調するくらいなら割と自由ですが。

勝手に和声の言葉を使って説明してしまいすみません。ですが、和声理論とポップス理論はほとんどが共通していますので。

「ミディアント」の名を冠している以上、ミディアント/サブミディアント系のコード(=IIIかVI系)以外を直でクロマティック・ミディアントと呼ぶことは難しいと思います。
ただ「仮のトニックとみなす」という見方はセカンダリー・ドミナントで使われる論理なので、そこから「セカンダリー・クロマティック・ミディアント」という用語を新たに創出したらちょっと面白いかもしれないです。

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Key:Cにて
D7→Gの進行…D7はCキーにとってドミナントではないが、Gをトニックと見立てたときGに対するドミナントなので、セカンダリー・ドミナントと呼ぶ。
D→Fの進行…DはCキーにとってミディアントではないが、Fをトニックと見立てたときFに対するサブミディアントで、かつFキーにとってノンダイアトニックなので、セカンダリー・クロマティック・ミディアントと呼ぶ。
(名前が長すぎるので、クロマティックかどうかを不問にして「セカンダリー・ミディアント」で括ってもいいかも)
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Savoy Truffleで言うと、I-IV-V-ImのIVとVの手前にセカンダリー・ミディアントを挿入したのだという分析で、確かに話が簡潔にまとまります。

とはいえ、セカンダリードミナントはドミナントの推進力や結び付きが強いという前提があってこそ「だから他調のコードだけど簡単に挿入できる」という主張に繋がります。クロマティック・ミディアントにはそういう理屈はありません。すごく実践ベースのテクニック論です。だからそれをみだりに拡張することへの是非はあります。

でも確かにビートルズあたりのロックで非ダイアトニックな3度進行をよく聴く印象はあるので、もしセカンダリー・ミディアントという概念を立てることで「同主調借用」「リディアンへのモーダルインターチェンジ」など個別でバラバラな説明になっていたものたちが一気に集約されてエレガントにまとまるなら、そこには価値が生じると思います。少なくとも、それによって作り手がメリットを得られるならそこに実践的理論としての価値はあります。クロマティック・ミディアント自体がそのタイプの用語ですから。

Savoy Truffleのように、「セカンダリー・ミディアント箇所を抜くと実はI-IV-V-Iが現れる」みたいな例がもっとあると、理論としての面白みがグッと増してくると思います。深掘りしがいのありそうなテーマだと思いました!