二次ドミナント

3. お供を作る – フラット系

続いてIVの場合は、少し話が変わってきます。IVへと進むお供はI_Δ7で、これをI₇にチェンジするわけなのですが、二者の違いはセブンスの音です。

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これまではシャープの臨時記号が現れていましたが、ここではフラットが登場することになります。ただ本質は全く同じで、トライトーンの濁りの発生と、それからシ→ラという全音進行がシ^♭→ラという半音進行になることで、IVへよりスムーズに進める状態になります。

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IV_Δ7III₇VI_m7I_Δ7

IV_Δ7III₇VI_m7I₇

シがフラットしただけですが、その効果は絶大で、IVのコードへとなだれ込んでいくような動力が生まれました。このコードは今回のようにコード進行の塊のラストに入れてあげると、良い区切りとして機能します。

実際の曲例

先ほどのII₇III₇VI₇はクオリティ・チェンジの回からの流れである程度は聴きなじみがありましたが、このI₇は完全な新顔ですね。ちょっと実際の曲でも紹介しておきたいと思います。

東京事変 – 丸の内サディスティック

この曲では、イントロ・Aメロ・サビなどで、ちょうど上で紹介したIV_Δ7III₇VI_m7I₇の進行が使われています。III₇とI₇という二つのドミナントセブンスを投入することで、大人びた濁りや高い推進力を持った王道のコード進行です。

旅立ちの日に

卒業式で歌う合唱曲として有名な一曲。こちらは『丸の内サディスティック』とは対照的な“出し惜しみ”のスタイルです。始まって冒頭3分はずっと臨時記号をひとつも使わないシンプルなコードとメロディが続き、サビの直前で初めて臨時記号を伴うコードとしてI₇が登場します。

IVVII₇

伴奏もシ^♭の音を目立つ高い位置で鳴らすため、違いが大きく感じられます。もし臨時記号を使わないと、コードはI_Δ7に変わってこうなります。

IVVII_Δ7

比べると、IVへ向かっていく推進力という点では落ちます。IVのお供であるI₇を使うことで、「いま 別れのとき」というクライマックスの入りをより感動的なものにしています。

4. 三連鎖をキメる

改めて確認すると、このI₇→IVという動きは、V₇→Iという動きをIVの和音がマネっこしたものです。そしてこのIVに関しては、もう少し欲張って2-5-1の三連鎖を丸ごとマネするパターンも非常に有名です。

II_m7V₇I

このトゥー・ファイブ・ワン進行の流れを、IVをゴールにしてマネすると、次のようになります。

今はCメジャーキーなのに、Fが自分こそリーダーといわんばかりに仲間を2人も引き連れてFメジャーキーの2-5-1をまるまるブチ込もうともくろむわけです。そうすると、V_m7というコードが現れました。これもクオリティ・チェンジの回に紹介したうちのひとつですね。このV_m7→I₇→IVという“3連コンボ”を、実際のコード進行の中に埋め込んでみます。

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IV_Δ7III₇VI_m7I₇

こちらは先ほどの、I₇を使った音源。このI₇が入っているところに、V_m7→I₇という流れをキュッと詰め込んでみると…

IV_Δ7III₇VI_m7V_m7I₇

このように、ルートが大きく移動するモーションが短時間に詰め込まれるので、非常にドラマティックな展開になりました。このV_m7→I₇→IVという動きは、クセの強いVmのコードを気持ちよく差し込む王道テクニックです¹。

実際の曲例

この“3連コンボ”は色んな場所に差し込めますが、定番なのは上で紹介したIV_Δ7III₇VI_m7V_m7I₇という一連の流れです。

こちらはサビの始まりがまず王道の4-5-3-6ですが、そのあと「眠い空気〜青い世界」のところで当該のコード進行が登場します。

比べてみると、4-5-3-6が比較的ゆったりと始まり3つ目のIII_mのコードで緊張のピークを迎えるのに対し、今回の進行はまず2つ目のIII₇、それから終盤のV_m7I₇という風に2回の“揺さぶりポイント”がある点で、エモーショナルな演出に優れていることが分かります。