教会旋法やその他スケールの使い方について(特に前者)

はじめまして。

教会旋法の活用は難しいテーマですよね。

私なりに順に考えてみたいと思います。

①(in D mixo)D -> C -> G -> Aという進行におけるスケールの解釈について

まず、D mixolydianのスケールを確認します。
D mixolydianのスケールは[D, E, F#, G, A, B, C]となります。 (以降 D mixoと略してます)

次に、Cメジャーコードの上でナチュラルのドがなっているとのことで、この場合の解釈について考えてみます。
ナチュラルのドについては絶対音程として素直にCと解釈するか、相対音程としてのドであれば、スケールから見た場合Dであり、Cメジャーコードから見た場合Cということになります。ここでは絶対音程のCとして話を進めてみます。

Cメジャーコード上でCがなっているということは、D mixoから見てもCメジャーから見ても特別音の変化があるわけではないと考えられます。つまりCメジャーコード上でも引き続きスケール = D mixoとして旋律が構築されていると考えて差し支えないと思います。

つまり、メロディのスケールとしてはD mixoで一貫しているといってよさそうです。

次に、Cメジャーコード上でどのような音が鳴らせるかという観点から考えてみます。

かりにCメジャーコード上でC mixoと仮定した場合、構成音は[C, D, E, F, G, A, Bb]となりますので、mixoの特性音である7音目、Bbがどこかで案内されているはずです。（例えばコードがC7だったり、メロでBbがなっている等）
しかし特別そういった音はなっていないようですので、その場合は引き続きD mixoのスケール上の音が使えると考えるのが自然です。
D mixoをCメジャーコードから見た場合[C, D, E, F#, G, A, B]となります。これはC lydianスケールの構成音と同じであり、Cメジャーコード上でならせるスケールはC lydianということになります。

まとめますと、
・メロディのスケールとしてはD mixoで一貫していると考えてよさそうです
・Cメジャーコード上で利用できるスケールはC lydianといえるでしょう。

これは音楽を旋律的な横の流れで見るか、コード上でどの音を使ってよいのかという縦の視点で見るかによって違うスケールに見えるということです。
なかなかややこしいですよね。

②教会旋法の実践について

〇旋法は転調しない限り一曲を通じて使い続けるものなのか

曲中で旋法がかわることはありますので、使い続けなければいけないというものではないと思います。

例えばぱぴぷぺ☆POLICE!という曲ですが、この曲は冒頭D aeolian、Dマイナースケールから始まり、AメロではD mixolydian的な音使いをしています。BメロからサビにかけてはD ionian、つまりDメジャースケールが使用されています。
トニックが変わらないこのようなモードチェンジを転調とみなさないのであれば、転調せずに複数の旋法を使用している楽曲の例といえます。

トニックをDで一貫させることで、それぞれの旋法の色がわかりやすく楽曲に表れています。
もちろん、各旋法への移行へは丁寧な処理がされていますので、それなりの工夫は必要です。mixolydianがaeolianからionianへの橋渡し的に機能していることもポイントかと思います。
また、あまりionian臭くならないようになのか、サビではAを基準にしたメロディ構築がなされていますね。（ですが、コードワークがDメジャーを意識されているので、やはりDメジャースケールと考えて差し支えないかと思います。）

もちろん、一貫して使用することもあります。森のキノコにご用心（スーパーマリオRPG）では旋律にDb dorianが一貫して使われています

つまり、旋法というのは曲想に合わせて自由に切り替えたり切り替えなかったりしてよいものといえるでしょう。しかしその旋法を使用していることが分かるよう、それぞれの特性音を意識したメロディ作りやコードワークが重要になってくると思います。

〇それともコード上で適用されるものなのか

あるコードに対しスケールを適用する考え方は、即興演奏などでどの音を弾いてよいのか簡潔に伝えるため、あるいは理解するために使用される場合が多いという認識です。
①の例を取り上げますと、Cメジャーコード上でC mixoとC lydianを別プレイヤーが同時にひいてしまうと、FとBの音が衝突してしまいます。この時にどの音を鳴らしてよいのかを伝えるのに旋法を借りた表記は非常に便利です。

また、コードのルート音をスケールのルートとすることで、それぞれの音の役割がわかりやすくなります。たとえば、Cメジャーコードに対しD mixoを鳴らすことを考えますと、どれがコードトーンでどれがノンコードトーンなのか一発で判断するのはなかなか難しいと思います。ですが、CメジャーコードでC lydianが鳴らせると考えると、コードトーンとテンションが一発でわかります。このような認識は即興演奏において非常に便利です。（私はプレイヤーではないので実際のところはわかりませんが、そういうものと認識しています）

また、ほかの回答者さんもおっしゃっているように、7thコードなどのドミナントに対しオルタードスケールを想定するなど、コードネームだけでは見えていない音をプレイヤーが自由に解釈できるツールとしても機能します。（この場合、ほかのプレイヤーとどのように意思疎通するのか、私も知りたいです）

つまり、コードに適用されるスケールはあるコードの上でどの音を弾いてよいのか、または弾こうとしているのかを解釈したり、表現したりするための方法の一つだといえると思います。

以上、このように考えてみました。