中国風の曲について

すいません、訂正です(^^；

(誤)

ドからラが得られ(5度上)

ラからレが得られ(4度下)

レからソが得られ(5度上)

ソからミが得られる(4度下)

→

(正)

ドからソが得られ(5度上)

ソからレが得られ(4度下)

レからラが得られ(5度上)

ラからミが得られる(4度下)

求めているメロディのヒントのようなものになっていれば

よいのですが…

求めているものと違ってましたら

ごめんなさい(^^；

私の「メロディの視点で見た中国風とは？」の記述は、

以下の疑問に全く触れていないことに気づきました(^^；

「ヨナ抜き音階ではあると思うのですがハモリ方や楽器は特別中国風にしようとしている訳では無いので、他の数多のヨナ抜き音階と何が違うのでしょうか」

…ということで、改めて考え直してみました

純粋に音階のみに中国風を感じるのであれば、

「ドレミソラの並び順(音の高さの変化)」か

「ドレミソラを奏でるテンポ(音の長さに関わる要素)」に

他のヨナ抜き音階との違いがあるのでは？

と考えてみるのが自然ではないかと思い…

”特に移動ドで「ミーソッレー」に中国を感じます。”

この言葉にもう一度耳を傾けてみました

私が着目したのは

”ソ→レの4度下の音に下降するメロディ”です

ピタゴラスは「ソ」から5度上の「レ」を得ましたが、

中国では三分損益法により「ソ」から4度下の「レ」を得ました

「ソ」から5度上がっても4度下がっても同じ「レ」という音素が得られますが、

メロディラインとして考えると意味合いが異なります

Perfumeの「超来輪」をコピーしてみますと、

歌の前半では短3度上がって4度下がる

歌の後半では長2度上がって4度下がる

というメロディラインの動きが

繰り返し現れているように思われます

ということで、

「ドレミソラの並び順」につきましては、

4度下への動きに

中国風のヒントがあるのでは？

と考えて簡単な実験をしてみることにしました

なお、「ドレミソラを奏でるテンポ」につきましては、

ほんの僅かなテンポの違いによって

曲のイメージがガラっと変わってしまいますので、

問題を単純化する為にテンポを最速(Presto)の設定としました

実験内容は以下の通りとなります

「君が代」より、

”いーわーおーとー  なーりっ てー(ミーソーラーソー    ミーソッ レー)”の

メロディを借用して加工してみます

加工手順

①このフレーズのテンポをLargo→Prestoにします

②”なーりっ てー(ミーソッ レー)”の「レ」の音をいろいろ変えてみます

③”なーりっ てー(ミーソッ レー)”の「ミ」の音を分割して同音連打させてみます

「君が代」の選曲につきましては、水里さんの分析を参考にさせて頂きました

「ミソラ」を弾いた瞬間に、君が代のメロディが浮かび、

次の瞬間にハタと手が止まりました

なんと「ミソラ」の次に「ミソレ」が出現してしまったのです！

前半が「和風」で後半が「中華風」ということになります

方言の語尾や「〜〜じゃね？」とかの語尾が

特定の地域を特徴づけたり流行りの言いまわしを特徴づけるように、

ちょっとした加工により果たしてこのメロディは

中華風になってしまうのでしょうか？！

それでは実験結果のご報告となります

私の受けた印象は…(あくまでも個人的な感想です^^)

①の加工で一気に中国風に変化したような印象を受けました

→テンポの変化によってリズムが強調されたり失われたりすると、

同一のメロディでも異なる印象を受けると感じます

②の加工で「レ」以外の音は中国風の雰囲気は感じられませんでした

→「4度下に降りて、曲の途中でひと休みする」というメロディ感が、

なんとなく中国風のひとつの特徴になっているような気がしました

③の加工で4度下降前の音を適当に分割して同音連打のスパイスを追加すると、

リズムが更に強調されてより中国風に感じられました

→これはもはや音階ではなく、明らかにリズムの特徴であるという

認識です

鼻歌でも楽器でもDTMでも

簡単に雰囲気の変化が感じられると思いますので、

よろしかったら試してみて下さいませ  ^^/