増六の諸和音

前回は「ナポリの和音」を紹介しましたが、同じように「半音の変位」によって得られる和音の定番パターンというのがまだ存在しているので、ここではそれを紹介します。

1. ふたりの傾性音

ダブルドミナントがクラシックの定番であることは、序盤で既に説明しました。それは長調でも短調でも同じです。

「ファ^♯→ソ」という半音関係を得ることで、Vの和音への進みがよりスムーズになる。これはもうII章でやった話で、ダブルドミナントはポピュラー音楽でもおなじみの存在です。

一方で「短調でのダブルドミナント」はポピュラー音楽での使用頻度がそう高くないため、高級なクラシック調を演出するカギのひとつになる大切な和音でした。

普通のIIとダブルドミナントとの違い

ここで「短調でのダブルドミナント」を、本来の「短調のII」と並べて比較してみると、下のようになります。

比較すると、あることに気がつきます。「ファ^♯」を得た代わりに、もうひとつの傾性音である「ラ^♭」を失っている……。考えてみればこれは、もったいないことです。ラ^♭がいかに魅力的な音を持っているか、私たちはIV_mやVIの和音でイヤというほど理解していますからね。

何とかして、魅力的な傾性音であるファ^♯とラ^♭を両取りできないか? 2つを合体して、ハイブリッドな和音が作れないだろうか? この野望は、実際に様々な形で行われてきたのです。

2. 世界三大・増六の和音

まずスタートラインとして、ファ^♯とラ^♭がすぐ側にいてはバチバチの不協和が発生するわけなので、ふたりを離して配置することが必要です。

こうやって、ふたりそれぞれに解決先となるソを用意してあげるという形になります。

この時のラ^♭とファ^♯の音程関係は、「長6度」よりもさらに半音広がっているので、「増6度」といいます。これは「短7度」と異名同音ですが、しかし彼らの生まれを考えれば、例えばファ^♯をソ^♭と読み替えることは適切とは言えません。あくまでも「増6度」なのです。

この増6度関係に配置された2音を活用した諸和音を総称し、増六の和音_{Augmented Sixth Chord}といいます。

イタリアの六

まず最低限の音数でフォーメーションを組むとすると、下の形が思い浮かびます。

加えるのは、レにもシにも順行できるドの音です。あまり味のない音を足すに留めて、純粋に2つの傾性音が半音で解決するさまを味わっていただこうという、そういうレシピです。まるでマルゲリータピザのように最低限の要素だけで作られたこの和音は、イタリアの六_{Italian Sixth}と呼ばれ、上譜のようにIt⁺⁶やIt6などと表記されます。

四声編成ではいずれかの音を重複させる必要がありますが、傾性音のどちらかに加担するとバランスが崩れてしまうので、重複させるのはドの音ということになります。
この和音の根音をレとみなす(=根音省略形体)か、単にラ^♭とみなすか、はたまたファ^♯とするのは、また理論書によって意見の分かれるところですが、レとみなすのが優勢と思われます。

後続はVではなく、I²→Vへ進むことももちろん可能です。その場合は、重複したドのうち片方をミへ接続すればよい。

フランスの六

フォーメーションは他にも考えられます。何もドを重複させるくらいだったら、除外してしまった元々のルートであるレを足した方がサウンドが充実するだろうという考えも当然あります。

この充実した味わいの和音は、フランスの六_{French Sixth}と呼ばれます。こちらは味付けの豊かさが魅力ですが、作曲においてはこのレの味が邪魔だという時ももちろんあるわけなので、ケースバイケースで良いものを使い分けることになります。

ドイツの六

せっかくなら根音省略体の醍醐味である「9th積み」をやった方が面白いのではというアイデアもあります。レではなく、短9度にあたるミ^♭を足すのです。

ディミニッシュセブンスを思わせるようなこのコッテリしたサウンドの和音は、ドイツの六_{German Sixth}と呼ばれます。ドイツの六はVへ直行すると「連続5度」の禁則発生が不可避です。これを例外として承認する理論書もありますし、実際にモーツァルトやベートーベンもけっこうな頻度でこの禁則を破っていたといいます¹が、次のようにI²を経由して回避する方が、ハーモニーとしては美しくなります。

ビッグ・スリー

イタリアの六・フランスの六・ドイツの六は、「増六の和音」の中でも特別な名前が定着した代表メンバーとなっています。これを「ビッグ・スリー」などと呼ぶ学者もいる²。

It・Fr・Grの順に並べると音程がド・レ・ミと並んで分かりやすいですね。またどれがどれだったか忘れてしまったときにも、それを英語で”I ForGet.“と口にすればそこに三国のイニシャルが現れるという、極めてハイセンスな語呂合わせが、100年前の書籍にてドヤ顔で提案されています³。

ビッグ・スリーを特徴づけるそれぞれの音をパスポート・ピッチ_{Passport Pitch}と呼んだ学者もいます⁴。 ようはコードに国名をつけること自体がある種のおふざけであるので、後世の学者たちもそれに乗っかって“ユーモア発表会”をしているようなところがありますね。

Aマイナーキーの場合

CマイナーキーではなくAマイナーキーで見ると、3つの和音は以下のようになります。

こうして見るとそれぞれの違いがよく分かります。イタリアンはとにかくシンプル。フレンチはベースとの増4度関係がさらなる濁りを生んでいて、対するジャーマンはベースとの完全5度関係が和音を硬くしているというキャラクターの差があるわけです。

長調における増六和音

「ナポリの和音」と同様に、増六の諸和音もまた長調で用いることが可能です。たとえば「フランスの六」なら…

こうです。「半音上行・半音下行、2つの傾性音を同時ゲット」というコンセプトなので、当然ラ^♭が付くことになります。短調のときと違って2つの臨時記号を伴うため、異物感は強め。明るいレの音を伴う「フランスの六」が、比較的使いやすいかなという印象です。