シンフォニア・タプカーラと緊急地震速報の和音について

実際にメロディーを作って
聴き比べてみたのがこちらです
😁

「似ている」と言われれば
似ている
「似ていない」と言われれば
似ていない．．．です(笑)

①緊急地震速報
②シンフォニア・タプカーラの
冒頭１つ目の和音を低音から順番に
アルペジオにして2オクターブあげた
メロディー
③緊急地震速報を
シンフォニア・タプカーラの冒頭１つ目
の和音で伴奏

それぞれ2回演奏されます
→

ところで、わたしは一体
何をやっているのでしょうか？😅

緊急地震速報を作曲された
伊福部達さんの講演を
まとめた記事がありました

これによりますと、
｢叔父の息子から楽譜を取り寄せ、
第三楽章の冒頭部を詳細に調べた
図６に第三楽章の冒頭部分の和音を
C調に移調した音型を示した｣
→C7(＃9)
と書かれていますので、
ひょっとすると
伊福部昭さんの息子さんの
持っていた楽譜と
異なっている可能性もありますね

ご参考までに…
→

クリックして201303_004-010.pdfにアクセス

ところで、
私たちがアルペジオを
１つの和音の響きのようなもの
として感じるのは、
以下に述べられているような
音楽の特性があるようなのです

伊福部昭 著｢音楽入門｣
より抜粋

～～～
恐らくダンが述べているように、
ある継続する時間によって
表された音楽が、
総体としてほとんど瞬間的な、
時間の観念のない特定な静的な印象に
要約され得るのと同じように、
異なった時間に起こる運動が、
同時的な対比として感じ得る
という因子に基づく
ものなのでありましょう

このカノン的要素の試みは、
視覚的な音楽である
純粋舞踏にも応用し得ますが、
視覚にあっては、決して音楽のように
別種の美を生み出しはしないのです

このように時間的に異なって
出現する印象を、
同時的な印象として
受け入れることができることを
知ったのは、
音楽の多様性を更に
拡大することになるのです
現代になって、今までは、
時間的経過の上でなくては
考えることもできなかった、
転調を、
同時的な和音の上で果たす
ことができるという、
カゼッラの主張も、
音楽のこの要素から
導かれたものなのです
～～～

同じ音楽を聴いても
人によって印象が異なるのは、
聴いた音楽を
自分の感性で再構築しているからだ
いうようにも受け止められます^^

どうやら
達さんがおっしゃっている
｢冒頭部分の和音｣とは
ﾞ1小節目全体の音群ﾞを指している
と考えると、
つじつまが合うような
気がしてきました

高音部の
G、B、B♭が8分音符で
繰り返され、
低音部で
FとGが鳴っているから
｢G7(＃9)｣の響きだと
おっしゃっているように
思われます

この推測が正しいとすれば、
｢緊急地震速報は
シンフォニア･タプカーラの
冒頭部分をもとにつくられた｣と
達さんの言葉通りに
受け入れるしかありません😁
これは解釈の違いによる齟齬
ということのようにも見えます^^;

ところで、
私にとってコードは
ギターを始めたころから
慣れ親しんだ存在ですが、
オーケストラのスコアを見たときに
オーケストラの曲って
コードでは表現しきれないもの
なんだなぁと
戸惑った記憶があります

コードネームにつきましては
様々な見解があるようですが､
ﾞ編曲の本ﾞという本の中で
とある作編曲家の方が
以下のように述べられています

｢コードを知っているということは、
絶体必要不可欠であるが、
それ以上のものを書くには
必要のないもの
編成が大きくなれば使えないし、
使わないで音で書くわけで、
コードネームを必要とする音楽とは、
その次元のものである｣

あるいは、
別の編曲家の方が
以下のように述べられています

｢下の進行によって
上部構造が規定されてしまう
ということが、
最近は好きでなくなった
従って、上の構造上の問題で、
それがG7に聞こえてきたり、
G7－Cという流れがわかってきたり
するという、
そういうことのほうがむしろ好き
だったり、
G7からCにいくのだろうな、
と思うと全然別なルートが入って、
別な流れに行ってしまう、
というようなことがおもしろく
感じている｣

ご参考までに…

私のメロディー実験、
意味なかったですねぇ😁笑